Картинки. Девять кругов Лондона

Тот случай, когда неряшливость, грубость рисунка меня совсем не раздражали, а сердце не требовало гармонии и чистоты линий. Небрежная штриховка и монохромность работают на историю, отображая мрачный и грубый мир, где люди - сумрачные тени во мгле или просто области тьмы, иссеченные долотом Создателя.

И, казалось бы, откуда взяться интриге, когда мы знаем и убийц и мотивы, но нет, авторы волокут нас по грязным улицам Лондона от шлюх к королеве, от больниц до дворцов, от мыслей о хлебе до размышлений о мистериях Тайных Лож, сплетая черные пятна в спиральный лабиринт вокруг Джека-Потрошителя, через приблизительность и условность мира, через темные желания, эзотерику и безумие, так что не оторваться и не отдышаться.

Камлание Мура, страница за страницей ведущего за собой словами о магии, мистериях, богах, не дает заснуть, потому что само и есть сон. Это отличный ночной кошмар, а я давно так не радовался потусторонним голосам в бумажном переплете.

Алан Мур, Эдди Кэмпбелл "Из Ада"
XL Media
2018
7,5/10

★★★★✩

Книга. Графские сказки

Несмотря на кажущуюся замшелость автора "Замка Отранто" (как-никак, 1717-1797 - не забалуешь), его странные сказки весьма милы, забавны и остроумны. Местами, конечно, слог устарел, а ирония поистрепалась, но некоторое количество первозданного сюра, новосозданного абсурда и наивности скрашивают положение. Не высший класс, по нынешним временам, но куда больше, чем можно ожидать от подобной архаики.

Как известно, в те времена шутить можно было только несмешно и мрачно, а потому Гораций сначала в качестве развлечения написал первый готический роман на свете, и только со второй попытки у него получилось улыбнуться с помощью этого коротенького сборника в 6 экземпляров тиражом. Понятное дело, раньше абсурдистский юмор был доступен только князьям и графам, "зато теперь любой рабочий имеет право" как сказал когда-то Виктор Олегович.

Хорас Уолпол

Иероглифические сказки

7/10

★★★★✩

kindle-version

Поскольку едва ли было возможно, чтобы у Его Величества родились другие дети, ибо ему сравнялось восемьдесят семь лет, два месяца и тринадцать дней, когда скончалась его царица, все подданные его короны весьма жаждали выдать царевен замуж. Однако заключению брака, столь важного для сохранения мира в стране, препятствовало одно существенное обстоятельство. Царь настаивал, что первой должна выйти замуж его старшая дочь, а коль скоро такой особы не существовало, было необычайно трудно подобрать ей подходящего мужа. Решимость Его Величества поддерживал весь двор, однако, поскольку даже при наилучшем государе всегда имеются недовольные, нация раскололась на партии, и ворчуны, или патриоты, настаивали, что средняя царевна является старшей, и ее следует объявить наследницей престола. В пользу и против этого было создано множество памфлетов, но правительственная партия сделала вид, что не может опровергнуть аргумент канцлера, который заявил, что средняя царевна не может быть старшей, поскольку никогда ни у одной наследницы престола не было йоркширского говора. Немногие лица, которые сочувствовали младшей царевне, воспользовавшись этим доводом, нашептывали, что ее высочество имеет самые веские основания претендовать на престол; поскольку, ежели старшей царевны не существует, старшей должна быть средняя, и ежели она не может быть средней, коль скоро она старшая, и ежели, как доказал канцлер, она не может быть старшей, из этого, согласно всем законам, естественно следует, что она не может быть никем вовсе; после чего, разумеется, заключалось, что младшая должна быть старшей, если у нее нет старшей сестры.

Книги. Суеверный красавец из преступного мира

Давно это было... Старики бают, в начале тысячелетия некоторые храбрецы видели очень неплохое аниме "Ди - охотник на вампиров: Жажда крови". Ему были присущи оригинальный антураж и яркие персонажи, драйв и хорошая отрисовка. Для тех времен - совсем, совсем неплохо. Режиссер Ёсиаки Кавадзири нас тут совсем не интересует, отодвинем его подальше. Образ главного героя изваял художник Yoshitaka Amano. Художник этот - очень интересный художник, но его тоже пока отодвинем, и поглядим на фигурку того, кто все это придумал.

А автором первоисточника был некий японский гражданин Хидеюки Кикути. Через много лет я из любопытства едва не купил его книжку обо всех этих вампирских делишках, которую как раз тогда перевели на русский, однако почитал отзывы и в ужасе отступил. А на днях дернуло меня пересмотреть мультфильм, и он все так же неплох. Не попробовать ли все же книгу на зуб, подумала моя голова, а руки уже сами вытаскивали из сети бумажные листочки. 

А ведь с такой плохой литературой я почти никогда и не сталкивался. Даже какая-то нежность появилась к уродцу.

Здесь все задавлено прилагательными. Тут все в превосходной степени - красавицы и красавцы умопомрачительны, чудовища ужасающи, сила неимоверна, уродство невыразимо.

Книги. Моряки и прелаты

"В мире написано столько книжек, спето столько песен, снято столько фильмов, что даже пьяный уже не воспринимает мир непосредственно. И Кой все думал, что же чувствовал человек, который впервые выходил в море охотиться на кита, искать сокровища или любил женщину, не прочитав про это ни единой книжки."

Артуро Перес-Реверте, конечно, не столь могуч как Умберто Эко, но всегда мастерски прокладывает путь сквозь бумажные волны. Он хорош, и даже не знаю, кто еще может сравняться с ним в мастерстве среди звезд детективного жанра последних десятилетий. Несбё послабже будет, ну а шушеру вроде Стига Ларссона и Дэна Брауна не стоит и брать во внимание. 

Его истории всегда больше, чем детективы, ну или всегда кажутся чем-то большим. Собственно, у него есть в дискографии самые настоящие исторические романы. Он отлично владеет темой, словом, интонацией. У него крепкий слог и завидное упорство. Отличный боец, и хотелось бы пожелать ему разве что чуть больше дерзости и легкости в рассказывании историй.

А книжка "Тайный меридиан" - очень неплохой приморский солнечный нуар. Забавно, кстати, что здесь неоднократно упоминаются украинские моряки, как символ дешевой и невзыскательной рабочей силы. Сколько лет прошло, а ничего не изменилось, разве что моряков у нас уже почти не осталось.

"Вы никогда не чувствовали себя пешкой, забытой на шахматной доске, в каком-нибудь углу? Она слышит за спиной затихающий шум сражения, старается высоко держать голову, а сама задает себе вопрос: остался ли еще король, которому она могла бы продолжать служить?"

А вот здесь все вышло куда глупей и искусственней. То ли тема с тайнами церкви и рефлексирующими прелатами слишком деликатная, то ли подводит излишний пафос автора и переизбыток романтики.

Реверте затрагивает и местами тонко и красиво формулирует непростые темы веры в современном мире. Но, пытаясь взять слишком высокую ноту, он постоянно фальшивит и герои начинают выглядеть гротескно, будто дурные актеры в свете софитов на провинциальной сцене.

Тут есть и предсказуемость ходов, и общая анемичность, и глупая концовка. Ну и представления о хакерах за гранью приличий. Уж не из этой ли книжечки выросла зловещая и бездарная фигура Дэна Брауна? 

Артуро Перес-Реверте

Тайный меридиан

7/10

★★★★✩

Кожа для барабана

6-6,5/10

★★✩✩✩

Книги. Король без башни: ступая по Кингу.

"Так есть ли надежда? Есть ли какой-нибудь у них шанс?

Коляска.

Коляска — одна надежда, единственная надежда и ничего кроме надежды.

Да поможет им Бог."

Вот так бывает - ты талантливый гробовщик, а мечтал всегда быть оперным певцом. И такого мастерства уже достиг в своем деле, что местные жители выпускают тебя на сцену, лишь бы угодить маэстро. Поёшь - и гробовая тишина, потому что призвание твое вовсе не ораториях, а в тишине и гробах.

Стивен Кинг - мастер остросюжетных историй, в мрачных ли тонах или в пастельных. И хотя времена его расцвета давно минули, но вспоминать их приятно. Он был хорош в своем деле, в свое время - лаконичен, энергичен, оригинален, и пугал наповал. Потом, то ли от природной говорливости, то ли в угоду критикам и статуса "серьезного писателя", но многие его работы монструозно разрастались в погоне за лишней деталью, за ненужным образом. Он запихивал психологию и быт в свои романы, и они начинали трещать по швам, теряя всякую форму. Но не удовлетворившись этим, мастер не робея взялся за эпическое повествование. В обертке вестерна и с начинкой из фэнтези. Или наоборот.

И, размахнувшись на эпик, Кинг бьет на свой стандартный вес, да еще и мимо. Где-то его подводит болтливость, где-то привычки, наработанные в другом жанре. Образная система романа далеко не соответствует заданной цели, и далеко не все ситуации, диалоги, краски здесь на своем месте. Истории не хватает иногда объемности мира, а иногда драйва - как, например, в нелепой сцене драки с мутантами.

Слишком часто перед нами проступает стандартный Кинг - вот типичный мальчик, вот много слов о сексе, ведь революция 60-х не должна вот так угаснуть, правда? Поэтому будем пропихивать половые отношения куда ни попадя, так оно жизненнее и фрейдичнее, верно? Не все так плохо, как можно подумать из моих злых слов и недоброй улыбки, но иногда просто возникает чувство неловкости. 

Кинг не чувствует эпос, он слишком погружен в свои локальные остросюжетные романы. Его масштабы всегда съеживаются до размеров маленького городка в штате Мэн, страданий одного человека, страха одного ребенка. Его истории это всегда "В черном-черном городе в черном-черном доме в черной-черной комнате...", а вот "В черном-черном мире" он выговорить не может, потому что не знает нужных слов, а те, что есть - из другого набора. 

И скажи, Стивен, если ты хотел сделать "Хороший, плохой, злой" - то где же ты забыл чувство юмора и иронию? Здесь не тот юмор, не те эмоции, не те фразы.

Но, если в первой части цикла, в "Стрелке" мы видим попытку создать свой оригинальный мир, пусть иногда нелепую, но иногда любопытную, то во второй книге все усугубляется.

Книга. На японских горках

Книжка у Л.Д.Гришелевой вышла какая-то сухая и не слишком глубокая, скользишь взглядом - не зацепишься. В ней почти не чувствуются живые эмоции. Может выросла она из научной работы и потому скована целым рядом ограничений и предрассудков? Или не умеет Л.Д. живописать красоты и мыслью буравить пласты прошлого? Или не хочет? Но нет здесь погружения в суть явлений, только фиксация каких-то отдельных внешних признаков, общей канвы развития. Ну вот был популярен театр "но", любили его Нобунага и Хидэеси. А в чем его особенность? А почему он популярен? А, там маски носили. Всё? Кажется и все, от европейского и не отличить.
И вот почти все тут - какая-то формалистика, а с другой стороны, здесь вполне внятный слог и широкий диапазон охваченных проблем. Ладно, думаешь, пусть здесь нет глубины, но уж мононоаварэ тут ведь точно будет? Листаешь, листаешь, страницу за страницей и ни тебе мононоаварэ, ни суй, ни даже ики...

Л.Д.Гришелева

Формирование японской национальной культуры

6-6,5/10

★★★✩✩

Книга. Повесть о настоящем сверхчеловеке

Это история о людях, которых любопытство и тяга к неизведанному тащила в пределы ада - Ледяного или Зеленого, где они обращались в статуи или гнили заживо, питались одними червями или поедались ими. Земля стала меньше и титаны перевелись, а рывок в космос закончился на ближайшей остановке. Но вот Бразилия все еще оставляет простор для фантазий.

Главный герой - Персиваль Фоссетт - автомат из костей и плоти, диво-человек - неутомимый, не подверженный болезням, меряет мир ногами в поисках великой южноамериканской цивилизации. Вокруг него стонут, болеют и умирают соратники. Вокруг жадно суетятся всяческие голодные зверушки - пираньи, змеи, москиты, клещи, аллигаторы и кружат сонмы болезней. А он идет и идет. В конце он просто растворится в бразильской сельве и оставит человечеству после себя небольшой знак вопроса.

Немудрящий такой литературный прием - вот мой альфа-предмет исследования прорубается сквозь джунгли, а вот, параллельно рассказу о нем, я-омега  - с горящими глазами ищу его следы в библиотеках. И не оставляет ощущение какой-то легковесности - будто случайный дилетант, кое-что по теме изучил и с упоением принялся взахлеб рассказывать о новом знании, так и оставшись все тем же дилетантом. Едва ли это лучшая эпитафия Фоссету, едва ли это лучшее описание путешествия на Амазонку или знакомство с новейшими теориями тамошних цивилизаций. Давид попетлял по пыльным архивам, а затем смотался на недельку на болота Амазонки. Что он мог там увидеть? Неудивительно, что намекнув на злых хищников, автор описывает свинок пекари...

Дэвид Гранн

Затерянный город Z. Повесть о гибельной одержимости Амазонией

6,5/10

★★★✩✩

kindle-version

Книга. Скандинавские гейманы

И не стыдно тебе, Нилушка, на старости лет очередной раз пересказывать бородатый анекдот? Одни мастера который раз адаптируют на потеху публике "Смерть Артура" (как выяснилось, Акройд и Стейнбек), другие вот байки северян. И добро бы им было что сказать, чего не говорили до них. Но ведь нет, фотографии всех действующих лиц давно пылятся на доске "Разыскиваются", а их похождения описаны в газетах и скабрезных журналах. Да что там - в мультфильмах, фильмах, диафильмах, комиксах и даже на заборах провинциальных городов. 

И добро бы им было что сказать так, как не говорили до них. Но ведь тоже нет, ничем их слог не обогатит историю. Нет, чуть-чуть, кое-где здесь чувствуются интонации старика Геймана, но возьмите советскую книгу "Скандинавский сказания" и найдите разницу. Нил старательно юморит, используя для этого как инструмент прежде всего современную разговорную речь в непривычном контексте, но кого этим трюком сейчас удивишь? Я вот не читал "Эдды", увы мне, и мое представление о богах почерпнуто оттуда, из секретных советских источников. И ничего нового Гейман не поведал так, чтобы стоило променять на него мое босоногое скандинавское детство. 

Нил Гейман

Скандинавские боги

6,5/10

★★★✩✩

kindle-version

Книга. Бездна закрыта на переучет

Идиотское название самого дурного пошиба отпугнет немало приличных людей, а ведь это вовсе не победный клекот сталинских орлов. Виктор Земсков - это щит от напора вражеских сил для условных консерваторов и антитеза от либеральной чернухи для не менее условных патриотов. Научный Столп на котором выбиты все священные числа. Собственно, его научные изыскания обычно выступают краеугольным камнем в изучении сталинских репрессий.

Правда перед нами не научная монография, а эдакий сборник статистики в публицистической форме.

В книге автор рассматривает несколько крупных проблем сталинской эпохи - жертвы политических репрессий в целом, раскулачивание, колхозы в годы ВОВ, репатрианты.

По первому вопросу все цифры давно включены в научный оборот, так что здесь добавить нечего, точнее сказать, частностей здесь очень много, но цифры осужденных по политическим мотивам (порядка 4 миллионов человек, из которых расстреляно около 800 тысяч*) заметной коррекции едва ли будут поддаваться.

Весьма любопытна информация по коллективизации и высылке кулаков:

• кулаков не гнали на убой единой массой - по степени вредности их делили на три категории, соответственно, одних отселяли подальше, других поближе;
• кулаков планировали использовать как рабочую силу, поэтому предписывалось не гнать стариков и детей, если есть на кого их оставить;
• их не планировалось уничтожать, были все необходимые предписания, однако выполнение приказов оставляло желать лучшего - их плохо кормили, они умирали от болезней и смертность была высока, особенно детская, особенно новопереселенцев;
• впрочем периодически убыль по причине бегства была выше чем смертность. Цыгане бежали все, поголовно;
• иногда их освобождали или наоборот, отправляли в лагеря. Иногда давали паспорта, но не часто. В целом же старались оставить после окончания срока отбытия наказания там же, где они отбывали срок;
• многие раскулаченные убегали на крупные предприятия и превращались в обычных граждан без ущемления их прав;
• молодежь обычно без затруднений отпускали для обучения и трудоустройства;
• Солженицын, разумеется, врал про 15 миллионов раскулаченных, реальные цифры раскулаченных около 3,5 миллионов, из которых на спецпоселения отправлено было немногим более 2.

Вот только в какой-то момент (на колхозах) автор от языка статистики переходит к языку передовиц и передовиков. Плакатные румяные колхозники ставят рекорды в полях, монолитные пролетарии льют чугун одной левой, правой выстраивая чудо-города. Проявляются и политические взгляды автора - критическое отношение к Сталину и апологетика Советского союза. Поэтому ряд его высказываний следует рассматривать с сомнением, тем более что базируются они уже не на статистических документах, а на мемуаристике.

Не все части книги одинаково вкусны, но все же питательны. Потому как статистика суровая вещь - под стать тому времени.

Виктор Земсков

Сталин и народ. Почему не было восстания

6,5/10

★★★✩✩

kindle-version

*Кстати, во франкистской Испании в процентном отношении по политическим мотивам было осуждено примерно столько же людей, сколько и в СССР.

Книга. Открылась бездна

Эта работа Олега Хлевнюка о Сталине в последние годы активно подается либеральной общественностью как некий контрольный выстрел в образ чудовища. Наконец-то ultima ratio доставлен в наш порт и более никто не усомнится в злодеяниях героя этого романа, ибо он взвешен и найден слишком тяжелым.

Ничего путного на эту тему я, пожалуй, не читал. Перестроечная чернуха в годы детства, неряшливый как историк и нелепо театральный Эдвард Радзинский, неубедительные книги-апологии Юрия Жукова, отдельные статьи, воспоминания и тому подобное.

Так что не удивительно, что после комплиментарной работы Данилкина о Ленине, я решил рассмотреть образ следующего вождя.

Проблемы с восприятием этого труда возникают на первых же страницах. Автор вдруг заявляет, что не сможет втиснуть в книгу все, что хочет, и потому "пропускал многие факты и подробности". Не странно ли - писать полновесную работу о таком непростом явлении как Сталин и сталинизм, и при этом не удостоить "даже упоминания обо всех сколько-нибудь значимых событиях сталинского периода"? Что стоило добавить к книге еще 100-200 страниц, если она претендует на законченность и всеохватность? Что за серьезная работа, если "ее жанр и способ изложения диктовались размерами"? А посему справедливо будет заметить, что эта проблема постоянно проявлялась в книге, многие аргументы и выводы автора просто не подкреплены ничем путным, а значит никаким закрытием темы здесь и не пахнет, наоборот, остается широкое пространство для сомнений.

Вызвала неприятие и он избранная Олегом Витальевичем странная манера построения материала - относительно подробно, и даже иногда осторожно, в хронологическом порядке он излагает историю страны тех времен, а параллельно подает последний день жизни вождя, уже с широкими интерпретациями, уже без сомнений, уже совсем без доказательств своих решительных тезисов. Получается некрасиво - в меру аккуратный рассказ спрягается с безоглядной пропагандой. Тем самым последняя как бы приобретает некую объективность в силу параллельности, впитывая ее из более "объективной" части.

Хотя во введении автор сразу заявляет, что писал книгу для тех "кто хотели бы понять Сталина и его эпоху", а вовсе не боевую агитку, он сразу занимает вполне определенную позицию на политическом поле. Хлевнюк щедро пеняет сталинистам, которые, разумеется, ничего серьезного не читают, малограмотны и невежественны, и здесь же, не сходя с места осуждает "трудности жизни, коррупция, возмутительное социальное неравенство в современной России". Понятно, понятно, какой либерал откажется в сугубо "историческом" труде пнуть кровавую власть сами знаете кого.
Странно также, что он не пеняет ровно за те же качества и антисталинистам, чьими безоглядными творениями были заполнены до краев многие годы нашей истории.

А потому, к сожалению, сразу нужно отметить, что, как и следовало ожидать, автор не желает измерять эпоху во всей полноте и не слишком пытается анализировать все возможные аспекты - сопоставлять ее с прошлым, всерьез рассматривать альтернативы тех или иных решений. Его собственная политическая позиция подмигивает нам из-за каждого ударного абзаца, а потому объективность тут весьма условна.  Начнем, помолясь.

Книга. Мы - как константа и переменная

"...проблематика русско-украинских отношений должна восприниматься как очень разнообразная мозаика..."

Как обычно, совершенно случайно в давние и далекие времена, когда воды Мирового океана покрывали все обозримое пространство Земли и лишь Дух Божий носился над его горячими волнами, а звезды еще не обрели имен, я наткнулся на Youtube на выступление историка Алексея Миллера. А потом, уже совершенно не случайно, я принялся за прочие его записи. Это громадное удовольствие, когда рыская в густых информационных джунглях, случайно ловишь такой крупный экземпляр настоящего специалиста. В данном случае - специалиста по национальному вопросу в Российской и Австрийской империях, а, возможно, и еще в чем-нибудь. Меня подкупила чрезвычайная деликатность манеры автора, по сравнению со множеством других ученых, мастеров, экспертов и публицистов. Деликатность не манер, разумеется, а рисуемой им научной картины. Она показывает как многие и многие догмы, которыми мы пользуемся на самом деле грубы и одномерны. Как часто предложенная нам историческая летопись искривлена в угоду пропаганде. Как часто любая сложная система подается как простая, сведенная к одному-двум элементам, чтобы не раздражать обывателя своей сложностью Она показывает зыбкость категорий, которыми так любят бросаться политики и их присные.

Ну вот какая картина мира у "правильного" украинца? Украина - древнее государство, украинцы - древняя вольнолюбивая нация козаков, которую Некто в Черном подло поработил. А какая картина будет у "правильного" русского? Украинцы - это русские, хорошие украинцы живут на Украине, а плохие на Галичине. Плохими они стали, когда их сделали украинцами в концлагерях подлые австрийцы. 

Были, были концлагеря (кстати, забавный факт, что украинцев из этих лагерей по возвращении идентифицировали довольно просто - их хорошо кормили в заключении в отличие от всех прочих), вот только это один из множества факторов, а вовсе не ответ на вопрос. А еще был исход москвофилов из Галиции на Украину, когда понадобились грамотные люди на Большой земле, а еще было отступление и снова исход симпатиков России в Первую Мировую, а потом еще и резня была. Да много чего еще было. И видно, как у каждого, казалось бы, положительного решения оказывается целый шлейф минусов. И как вся эта "правильная картина мира правильного гражданина" скудна и как превратно наше суждение основанное на учебниках и поп-лекциях говорунов.

И Миллер демонстрирует множество деталей, частностей, полутонов, которые и формировали нации, шаг за шагом, иногда это просто случайности и мелочи, на которые не обращали внимание тогда и не обращают сейчас.

Книга. Шпионы. Ставка на красное

В общем-то любопытная история борьбы советской контрразведки и белогвардейских движений, а особенно ее пиковые моменты - триумф ГПУ в виде успешных операций "Трест" и "Синдикат 2", у автора вышла ни то ни се - и не научная работа и не художественное разноцветье. Возможно, дело в стиле, который выбрал Гаспарян. Складывается впечатление, что перед нами авторский текст для некоей разлапистой ТВ-передачи, с положенными выделениями голосом особо значимых моментов и скорбными минами, когда произносится слово "Родина".

В то же время несколько отталкивает его подчеркнуто уважительное отношение ко всем телодвижениям представителей Белого движения и холодность в отношении Красного. Это проявляется и в лексике*, и в акцентировании внимания на чувствах белых генералов, в том, как обильно цитируются их письма о любви к России-матушке. В том, что террор белых подается как-то нейтрально, а террор большевиков подчеркивается красным цветом.
Скупыми красками создается благообразный портрет представителей Белого движения - белые вожди благородны и честны, разве что слегка наивны. И у автора никак не хватает времени и сил подробнее разъяснить читателю, скажем, взгляды черносотенцев, которых хватало среди белых и которые мелькают на страницах. Автор лаконично указывает "Союз русского народа", а что за этим стоит ни пол-слова.

Речь, разумеется, не о том, как хороши были красные, а в том, что совсем не стоит лакировать их противников. Гаспарян же, хоть и осторожно, выказывает свою симпатию. 

Кроме того, увлекаясь отдельными персонажами, автор едва ли не оставляет в тени действия контрразведки как организации, работающий аппарат существует где-то сам по себе, а отдельные его представители гарцуют на переднем плане без поддержки и прикрытия.

А вот еще странные моменты.

Книга. Только сталь и огонь.

У Олега Соколова очень здорово работает машинка для рассказывания историй. Расписывать особо нечего - я его уже расхваливал, да и часть материала из этой работы совпадает с рассказанным в "Битве двух империй". Тут акцент сделан, разумеется, на битве при Аустерлице. Подробно рассматривая сражение, автор делает вывод об ошибочности распространенных у ряда историков представлений об изначальной спланированности великой победы французов. Гений Наполеона в том и состоял, что он мастерски использовал меняющиеся обстоятельства, а вовсе не в том, что они были тщательно, до сантиметра, продуманы заранее. Это скорее флер легенды, которую сам Наполеон с готовностью поддерживал.

Еще одна отличная книга Олега Соколова - энергичная, стремительная, подробная и полнокровная. 

Олег Соколов

Аустерлиц. Наполеон, Россия и Европа, 1799-1805 гг.

7-7,5/10

★★★★✩

kindle-version

Книга. Подразумеваем - Ленин

"Вождь большевиков предстает в этой книге человеком странным – смешливым, истеричным, поэтичным, сентиментальным, расчетливым, надежным, бессовестным, самонадеянным, заботливым, деспотичным, способным к самоиронии, самовлюбленным, остроумным и харизматичным; его бытовые повадки не вызывают ни малейшей симпатии – но даже и так, он невероятно аттрактивен; он необычен, экзотичен во всем – даже в своей пошлости, даже когда наблюдателя коробит от его фома-опискинского поведения... Ленин словно существо какой-то высшей расы, оказывающее на окружающих интеллектуальный прессинг – даже когда несет откровенную чушь..."

А вот эта крупная вещь положила началу году наступившему. Я провез ее тайно из Москвы, на Украине подобную красную пропаганду теперь не продают совсем, оберегая нашу растленную невинность. Почему Ленин? Это все Данилкин виноват. Лев Данилкин долгие годы был одним из заметнейших литературных обозревателей русскоязычного культурного пространства и трудился в либерально-прозападном (со всем, что сие может означать) журнале "Афиша". Сначала его оценочные суждения стали как-то заметно отличаться от взглядов коллег, потом он бросил все и ушел в отшельники, написал книгу о Гагарине, а теперь вот и о Ленине. С его статусом, книга никак не могла кануть в пучину безвестности. Народ заволновался, публика зашумела, интеллигенция потупилась.

Работа вышла масштабная, но ей, конечно, категорически не хватает монолитности, цельности. Она вся какая-то расхристанная, разнородная, в какой-то момент на третьей сотне страниц, начинаешь вязнуть в этой эклектичности.
Да и стиль у автора совсем не легок. Он все время закручивает фразу немного дальше, чем стоило бы, использует слова, которые фразу изрядно утяжеляют, да и вообще использует слишком много слов на квадратный метр. Так что тут хватает и тяжеловесности и неуклюжести. Хотя ему иногда удается ввести читателя в некий гипнотический ритм, когда даже в этом густом семантическом лесу идти вполне комфортно. Даже, казалось бы, темы не самые звонкие, ему удается выводить вполне чисто. Чувствуется, что персонаж Льву явно интересен и выписывать его тоже интересно.

Данилкин человек современный, поэтому книга пестрит отсылками к Сейчас, и лишена некоей универсальной вневременности. Современные реалии городов, интернет, Пелевин, "Незнайка на Луне" etc. И это сильно вредит стилю, ведь раскладывая по тексту аллюзии на Гарри Поттера и буддизм, он размывает восприятие той эпохи. Его аналогии, конечно, помогают вписать субъекты той поры в наш контекст, но с другой стороны, подобная искусственная модернизация обманчива и, упрощая, искажает реальность того времени.

Картинки. Трэш-бонтон

Про Эшли Вуда я как-то обронил пару слов, потрясающе неумных, но дьявольски точных. Или наоборот.
А тут вот передо мной на малахитовом столе лежит комикс мистера Вуда. Жаль, что внутри не его масляные полотна, но чего только не принесешь в жертву экспрессии, которой тут хоть отбавляй, прямо манга какая-то, прости Господи!

Да, это не заунывная и дурная мелодрама про "Ходячих мертвецов", это баловство мальчишки, так что все время ожидаешь окрик с Небес "Домой!", но нет мальчик увлеченно ломает фигурки, пыхтит в песочнице, рычит, гудит, плюется. Вокруг него летит горстями песок, а он бормочет что-то под нос, палит во все стороны из пальца, и хихикает.

Дураковатые ученые и безумные чугунки-роботы, печальные голодные зомби и зомби-минотавры, амазонки-лесбиянки - рвут друг друга в клочья, даже не пытаясь нацепить серьезную маску на лица. Кажется, вот сейчас эти клочья соберутся обратно в телесную форму, поднимутся и пойдут смывать грим. А первоклассный режиссер довольно будет потирать руки - ну надо же, его на недельку отпустили со съемок блокбастера на эту копеечную Б-фильму. Побузил, подурачился и айда обратно, осваивать настоящий бюджет.

Эшли Вуд, Крис Райалл
Зомби против роботов
Комильфо
2015
6,5|10

★★★✩✩

Отчет написан по заказу Института прикладной социологии и зомби

Весь перечень правды о картинках тут